Gentilissimi! grazie anzitutto a coloro i quali si sono resi disponibili al progetto di ritratti. Di comune accordo con l'organizzazione abbiamo pensato di creare una gallery specifica qua sul sito, al momento privata ovviamente, per farvi avere un'idea del lavoro compiuto. Vi consiglio di guardarle sullo schermo del pc in grande se possibile!! Come vi ho già accennato una selezione della presente gallery sarà usata dal Fringe festival per la comunicazione, da me sul sito/portfolio e potranno essere ovviamente acquistate dagli artisti o dalle compagnie. Per qualsiasi info o richiesta potete usare il contact nel menù in alto sul presente sito, la mail matteomontaldo.ph@gmail.com oppure ancora il numero +39 3880625210 Le immagini presenti nella gallery sono una selezione del materiale realizzato in questi giorni: qualora richiesto sarà possibile visionarne altro. Anche la postproduzione in molti casi non è definitiva. Grazie a tutti quelli che mi hanno aiutato nella logistica e ancora a voi che vi siete resi disponibili, per tutti quelli che non sono riuscito a fotografare spero di riuscirvi a incontrare la prossima edizione del Fringe o in qualche altra occasione!!

Gallery dei giornalisti de La Stampa

Il metodo scelto per realizzare queste immagini è stato concepito a monte del viaggio stesso. L'idea è stata quella di realizzare dei ritratti di migranti, in piedi e su sfondo neutro – possibilmente bianco. Per raggiungere questo scopo è stata fondamentale la presenza di tende e container abitabili. Dalla seconda metà del 2015, quando il flusso dei migranti è aumentato massicciamente, in Macedonia e Seria -i due stati percorsi per il reportage- sono infatti sorti numerosi centri di transito e di accoglienza nei punti più sensibili, in particolare prima e dopo le frontiere. La presente gallery è costituita da immagini di singoli e gruppi ritratti a varie distanze. La scelta dei piani di ripresa è stata influenzata dalle necessità incontrate sul campo, ma soprattutto da una precisa volontà estetica, conseguenza dell'incontro con le persone intervistate. Viene così posto l'accento sulle espressioni, sui voti e sui gesti, cercando di creare e cogliere un momento riflessivo, per quanto breve. Lucidità frammista alla tempesta del viaggio. Lasciare che siano le persone, messe in posa e decontestualizzate, a scegliere come apparire. L'intento autoptico è stato chiaramente influenzato dalle condizioni in cui venivano ad essere realizzati i ritratti. Una somma di azioni comunemente normali -raggiungere il luogo dello scatto, suggerire la posa ed attendere la realizzazione delle fotografie- si è trasformata talvolta in una prassi stressante e dolorosa per i soggetti coinvolti. I casi più evidenti sono stati quelli di madri incinte, con bambini disabili o passeggini o quelli in cui i soggetti ritratti erano obbligati da condizioni atmosferiche avverse. La scelta dei soggetti da ritrarre è stata dettata principalmente da due macro-temi: i ricongiungimenti famigliari, ovvero donne e bambini che viaggiano per raggiungere il marito che è giunto in Europa in precedenza e gli uomini soli, bloccati alle frontiere perché di nazionalità non accettata (secondo le ultime volontà dei differenti stati e della conseguente mancanza di una politica estera europea comune). Ci sono tuttavia fotografie che esulano da queste due “categorie”.

POLITICAL Le elezioni politiche del 2018 hanno segnato una cesura storica per l'Italia. Dopo la fine della Prima Repubblica, dopo gli anni del berlusconismo, dopo la fase di anti-politica inaugurata da Beppe Grillo e confluita nel Movimento 5 Stelle, il rapporto dei cittadini con la politica è nuovamente cambiato. La politica non è scomparsa dietro ad un muro di astensionismo, ma ha abbandonato completamente le radici ideologiche che per decenni l'hanno caratterizzata. Questo progetto è un racconto della continuità fra il passato politico dell'Italia, le sedi storiche dei partiti, ed il presente, i giovani militanti, ovvero da un lato gli spazi che vivono e respirano la politica da molto tempo e un ritratto di quei ragazzi che si oppongono fermamente al dato secondo cui metà della loro generazione non è andata alle urne. Fotografare spazi reali per illustrare spazi mentali e ritrarre giovani che decidono di fare della politica attiva parte integrante della loro vita reale. I contenuti giornalistici e le interviste sono a cura di Giuliana De Vivo. According to many polls these elections will be marked by a high level of abstension: the consequence of the disillusionment around the national politics matured in the past years towards the national politics. Probably this will be the most criticized elections in Italy: after the Nineties (with the phenomenon of Berlusconi) we have lived the anti-politics of Grillo and his Movement 5 Stars. Now we live in a new era of politics: the non-politics, that means a critical disenchantment in the ability of the representative democracy. Photographically speaking it's difficult to portray this situation properly. So I decided to move my gaze in the opposite direction and take the picture of those places that have seen the politics through their militants over the decades. At present I'm travelling with Giuliana De Vivo, a journalist, in different cities to find and photograph the old committee of the political parties and making portraits of young militants. In fact it seem that just half of the young voters will go to the ballot boxes. The following gallery contains portraits of these girls and boys and photos of the insides of the historical committee. We want to tell that digital native generation that will vote for the first time. Yet also in this generation there are some exceptions: young activists who participate in the life of the political parties, attending centers that have often been created before them. We are trying to understand what militancy means to them.

da èBiella, di Fabrizio Lava L’approccio fotografico apparentemente immediato non deve tradire l'implicita e forte dichiarazione della composizione di Ritratto Suburbano. Per essere compreso appieno il progetto necessita di una una lettura simbiotica immagine-didascalia, in cui si risponda al cortocircuito che nasce dal confronto di questi due elementi. L’autore così descrive il suo approccio: "le periferie (come indeterminatezza rispetto al centro cittadino o ad altri elementi di identità delle città - come le fabbriche nel caso di Biella) vengono quindi intese come luoghi di passaggio, punti di transito; non hanno tendenzialmente caratteri definiti come invece è proprio dei centri cittadini. Il punto è che cambiare una didascalia con un’altra corrisponde a non denotare quel luogo, ma a disperderlo: a definire con un nome un altro posto, a far perdere di forza un nome". Spaesamento, non luoghi, periferia uguale ad altre miIle periferie, Italia, Europa, mondo, non importa, la periferia è periferia per Matteo, così la spersonalizza ancora di più con incontri casuali, con scatti neutri perché il ragionamento arrivi meglio allo spettatore, non si faccia distrarre dall’esercizio di stile del singolo scatto, magari ammiccante, magari furbo, magari provocatore. Qui è la complessiva lettura dell’installazione fotografica - perché di questo in fondo si tratta - che deve essere giudicata, vista, compresa e assimilata. Un messaggio chiaro all’urbanista, al legislatore: in un processo di riqualificazione di una città, è bene cercare di renderla il meno possibile l’una uguale all’altra, perché altrimenti il rischio è che di quella periferia non ci si appropri, e quindi prima o poi la si butti via.